Ови ТВ композитори су решили „Рубикову коцку“ рада виртуелно и без пуних оркестара

  Дееп Диве Цомпсерс

Иако су студији за снимање поново отворени откако их је пандемија затворила у пролеће, процес компоновања и снимања филмских и ТВ партитура остаје драстично измењен. Уз нека прелиминарна истраживања која показују да певачи, као и свирачи на дрвеним дувачким и дувачким дувачима могу значајном брзином да емитују респираторне аеросоле - што повећава шансе да заразе друге ако су носиоци коронавируса - и новим безбедносним протоколима које су успоставиле државне владе и синдикати музичара, композитори нису више у стању да обављају свој посао као у прошлости.

„Била је то ’Рубикова коцка’“, каже Женевјев Винсент, чије најновије дело укључује партитуру за Галерија сломљених срца , позоришни филм у извршној продукцији Селене Гомез који је отворен у септембру.



„Ја сам веома практичан музички продуцент, тако да је за мене то потпуно променило динамику и процес снимања“, каже Мириам Цутлер, чија музика укључује документарне филмове РБГ и Љубав, Гилда .
Они су међу композиторима који су разговарали Ат Фоот о решењима која су смислили да би посао обавили током пандемије.

Дириговање виртуелним оркестрима
У априлу, Кућа карата композитор Џеф Бил је требало да сними 25-члани камерни оркестар који свира партитуру за коју је компоновао Најновије вести у округу Јуба , комедија у којој глуме Мила Кунис и Алисон Џени. Када је избила пандемија, он је прекршио те планове и наложио седам музичара да сниме своје делове код својих кућа, на сопственој опреми - бенџо, гитара, виолина, виола, клавир, бас и кларинет - током неколико дана. Беал је сваком музичару послао референтну нумеру и свима дао смернице о томе шта очекује.

„Мешање тога је заиста изазов“, каже петоструки добитник Еми награде. „Ви електронски покушавате да звучите као да су сви у истом акустичном простору и стварају музику на природан начин.

Џеф Русо се спремао да сними музику за целу сезону ЦБС-а Звездане стазе: Откриће — 13 епизода — када је пандемија затворила студије за снимање. У прве две сезоне, аранжмани за сваку епизоду су рутински укључивали чак 60 музичара.

Русо је смањио број музичара на 40 и, као и Бил, натерао их да сниме себе како изводе своје делове на више нумера код куће. Русо и продукцијски тим серије су затим прегледали десетине тих нумера како би спојили резултат, уклањајући оне којима су недостатке спољашње буке попут лавежа пса или аутомобила у пролазу. Усред постпродукције, Руссо је успео да се врати у Невман Сцоринг Студио на Фоксу, са 38 гудача — максимални број дозвољен према новим протоколима који је одредио округ Лос Анђелес уз допринос Америчке федерације музичара Лоцал 47. Он дириговао музичарима иза баријере од плексигласа високе отприлике 15 стопа. Гудачи су носили маске, а четири дувачка и осам дувача остали су код куће, снимајући се на сопственој опреми. (Русо се снимио на удараљкама.)

Русо је одбио да каже које од Звездане стазе: Откриће епизоде ​​садрже партитуре које су рађене виртуелно у односу на студио. „Веома сам радознао да ли ће људи приметити разлику, да ли ће знати када је дошло до промене“, каже Русо, који је освојио Еми 2017. за свој рад на ФКС серији Фарго .

Социјално дистанцирани студијски рад
Како су приватни студији за продукцију и снимање поново отворени у јуну, Цутлер је одлучио да сними тему за ПБС' Америцан Портраит са ритам секцијом, гудачима и три вокала. Док су се чланови оркестра снимали појединачно код куће, Катлер је упознала свог инжењера и вокале у ЕастВест студију у Лос Анђелесу након што је сваки био негативан на ЦОВИД-19. Унутар студија, вокалисти су били одвојени плексигласом, а њихови микрофони су били стратешки постављени како би се осигурало да вокалисти пројектују своје гласове (и све капљице у облику аеросола) напред уместо на своје колеге певаче. „Обично би изблиза посматрали покрете једни других јер раде ствари као целина“, каже композитор, додајући: „Било је чудно, али они су то најбоље искористили.“

Када је схватила логистику снимања, Цутлер каже да је тада морала „да пронађе музичаре који су спремни. Многим музичарима ово није пријатно. Онда морате да се запитате: „Колико ми је ово важно?“

Касније током лета, Цутлер је осмислио нови приступ за снимање музике за документарни филм То Кингдом Цоме. Преполовила је број гудача за сесију са осам на четири како би их правилно дистанцирала у студију, а затим је користила преснимавање да створи већи звук. Такође је користила ЕастВест да сними харфу и клавир уместо да доведе музичаре у свој кућни студио. Четири музичара, укључујући Катлера, снимили су више нумера инструмената у распону од електронског и акустичног баса и гитаре до дрвених дувача у својим домовима.

Други композитори су се такође вратили у студио, али нови студијски протоколи ЦОВИД-19 представљају сопствени скуп изазова.

У августу, девет гудача окупило се пет сати у холивудском скорингу у Лос Анђелесу како би снимили Билову музику за документарни филм Оливера Стоуна ЈФК: Судбина издана . Носили су маске и седели су на удаљености од шест стопа. Још три музичара — један на француској хорни, један на енглеској хорни и кларинету и други на џез басу — снимили су себе у својим кућним студијима. Беал, чија га мултипла склероза ставља у категорију високог ризика по здравље за ЦОВИД-19, спроведено на даљину. „Било је као да покушавате да возите бицикл са даљинским управљачем“, каже он.

Музичари, који обично седе на неколико центиметара један од другог, морали су да поново креирају концепт ансамбла док су седели на удаљености од шест стопа. „Осећај мешавине и ансамбла који је природан за музичаре, те ствари се дешавају због физичке близине“, каже Бил. „Могу да се чују у слушалицама које носе, али то једноставно није исто као нормално искуство боравка у просторији акустично.

Компоновање помоћу рачунара
У неким случајевима, композитори су се одрекли оркестара уживо и виртуелних снимака ради компјутеризованих и синтетизованих партитура. Русо каже партитуру за нову серију Пеацоцк Браве Нев Ворлд је првобитно сниман са живим оркестром, али након што су студији затворени, он и његов сарадник Џордан Гагне су прешли на креирање партитуре користећи компјутеризовани или „у кутији“ звук, Виенна Енсембле Про и Про Тоолс. Руссо, чији се студио за снимање налази у холивудском историјском Ралеигх студију, направио је импровизовани студио у свом дому. „Ставио сам компјутере у слободну спаваћу собу... и ставио слушалице док су моја деца похађала школу на даљину“, каже он.

За Винцента је било случајно што је њена последња музика за савремени трилер филм који не може да именује због споразума о тајности. Од самог почетка, каже да је предложила коришћење синтисајзера и електронске музике у кутији за партитуру серије.

„Синтх и радити нешто што звучи мало савременије и технолошки су веома у складу са темом филма“, каже Винцент. „С друге стране, супер је згодно и могу све да контролишем и радим.

Писање партитура без сцена
Партитуре се обично снимају након снимања ТВ епизоде ​​или филма, али се то променило за неке композиторе. Сидарта Хосла улази у своју пету сезону за постизање голова Ово смо ми , чија је премијера заказана за 27. октобар. Уз компримовани распоред снимања и продукције, Кхосла је направио почетну музику прошлог лета користећи само сценарио уместо снимака.

„Скоро увек видите слику и онда радите“, каже Кхосла, који је ове године номинован за Еми за свој рад у емисији. 'У овом случају, пишем ствари унапред.' Уместо да га сматра фрустрирајућим, композитор додаје: „То је некако кул. Продуценти могу да чују музику унапред и то би могло да мало информише шта раде на сету.'

Уочавање помоћу зума надмашује пробијање у саобраћају у Л.А
Музичка постпродукција такође пролази кроз многе промене. Прошле су сесије „уочавања“ на којима се водитељи емисија, композитор и уредници музике и слика окупљају како би размишљали о партитури. Споттинг сесије су се преселиле из скучених просторија на студијским парцелама на онлајн видео састанке и одржавају се на почетку циклуса постпродукције за сваку епизоду.

„Ја лично волим да будем у просторији са људима за које компонујем јер много научите из говора тела и понашања“, каже Шон Кели, четвороструки добитник Емија који је завршио поентирање последње сезоне Домовина пре него што је коронавирус ограничио рутинску постпродукцију.

„Познавање водитеља емисије је невероватно важно“, додаје он. „Што више разумете визију те особе за емисију, што више разумете како та особа размишља и на шта та особа реагује, то ћете бити паметнији у креативним изборима, а више магије се може догодити у вези и сарадњи. ”

Па ипак, Келири каже да не пропушта да се вози преко града у саобраћају у Лос Анђелесу да би стигао на сесију уочавања. „Мислим да је уочавање Зоом-ом ту да остане“, каже композитор, чија виртуелна сарадња са Менијем Котом, водитељем нове серије Фокс следећи , је олакшано јер су раније заједно радили на 24 . „Сваким даном смо све ближи комуникацији ефикасној и креативној у виртуелној просторији као што бисмо то чинили у стварном физичком простору.
Приликом мешања звука за епизоде следећи и ЦБС' Бик , Цаллери каже да су сви прегледали финалне миксеве појединачно гледајући и слушајући на својим кућним слушалицама и звучницима рачунара уместо на студијским звучницима професионалног нивоа.

„Схватили смо на пола пута кроз миксовање да добијамо белешке у којима се каже „ово је прегласно“ или „ово је превише тихо“ када говоримо о истом тренутку у епизоди“, присећа се Келири. Он и инжењери су убрзо развили „предвиђено разумевање шта то значи“, објашњавајући да ако је једна особа изван себе, Цаллери и главни инжењер ће проверити звук на извору како би проценили. Брзо су идентификовали чији су звучници и слушалице можда искључени - и које белешке могу да игноришу.

Друге емисије су пронашле другачије решење: исте слушалице су издате свима у постпродукцијском тиму за миксовање и монтажу.

Бацкиард Демос
Углавном, продукција анимираних филмова и ТВ серија је настављена јер су гласови ликова у почетку могли безбедно да се сниме код куће, пре него што се глумци врате у студије према новим безбедносним протоколима. Међутим, рокови за завршетак пројеката били су продужени, пошто су успостављене заштитне мере, када је глумцима овог лета дозвољено да се врате у студије.

Током лета, тим мужа и жене Мишел Луис и Дена Петија, заједно са коаутором Кеј Хенли, писали су песме за анимирану серију Ада Твист, научница , копродукција Хигхер Гроунд Продуцтионс Барака и Мишел Обаме коју Нетфлик планира да објави.

Трио обично пише и снима заједно у кућном студију Луиса и Петија у Л.А. користећи клавијатуре и гитаре. Са пет песама и темом за писање пре него што емисија почне да се снима крајем лета, трио није могао да одложи процес. Дакле, процес се преселио напоље око ватре у дворишту пара, а настале песме су снимљене на мобилне телефоне трија. Одатле су Хенли и Луис снимили своје вокале појединачно у кућном студију. Хенли је отишла прва, а затим је, након 24-часовне паузе, студио био дезинфициран и Луис је дошла на њу. Ове демонстрације су коришћене као водичи за пре-твеен Ада Твист глумци који ће на крају извести песме. Да би продукција наставила да се креће, Нетфлик је такође послао комплете за снимање гласовним глумцима и упутства о томе како да звучно изолују собу код куће, каже Луис.

Упркос непријатности рада на јулској врућини, Луис каже да је више волела процес од виртуелних сесија писања у односу на Зоом. „Постајем нестрпљива због звучног кашњења“, каже она, користећи као пример неспретност групе која некоме пева песму „Срећан рођендан“ путем видео апликације. „Ако ћу писати са неким“, каже Луис, „има доста простора у нашем дворишту да вратимо гитару тамо.“

Подели Са Пријатељима

О Нама

Other Side of 25 Пружа Најтоплије Вести О Славним Личностима Ваших Омиљених Звезда - Покривамо Интервјуе, Ексклузиве, Најновије Вести, Забавне Вести И Прегледе Ваших Омиљених Емисија На Телевизији.